从小到大，我都对诗歌有着一种崇敬的心情。无论是讲究对仗押韵的古代诗歌，还是倡导音韵形式的现代诗歌，在格律与自由之间，无不展现出文字的变化万千与耐人寻味。就像是牵了线的木偶，因为情感的融入，文字便在指尖翩然起舞。
不同于文章的洋洋洒洒，诗歌有着自己独具的魅力。就像是姑娘们的衣着品味，文章像是繁复的拖地礼服，需要用大面积的拼接、重叠去展现自己；而诗歌，就恰如一件短小却十分精致的小礼裙，虽不及文章那般郑重其事，却也能够hold住全场，展现出或娇柔或磅礴的气势。
无论是形式还是其中所蕴含的情感，能够用三三两两的句子拼凑出来，大多都是那一刻心中最纯粹情感的凝练。受儒家文化的熏陶，中国古人十分讲究诗文的力度，“用意十分，下语三分”是十分常见的寄波澜于平淡的表达。因此，在“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”的境况下，才能有“一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中”的淡然；在“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的悲叹中，才能有“但愿人长久，千里共婵娟”的释然；在“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的慨叹里，才能有“怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？”的超然正气。尽管言辞隐喻含蓄，但其中气贯山河的豪情壮气丝毫不会减损。
如同阳刚帅气的汉子与含羞婉约的女子一般，在诗歌的世界里，有多少的波澜壮阔，就有多少轻泛涟漪。“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。”登高远眺，扶栏赏景，总会在自然的壮美之下暗生几许悲凉之意。不是所有的诗人都能做到仰天长叹，但几乎所有的人都有小心翼翼的细腻情感的流露，“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”；又或者“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”将欲语还休的情感寄予诗词之中，展纸研墨，细细书写，该是一种多么妙不可言的体验！
在悠扬的笛声或凄美的二胡声中吟诵一首，将彼时之情扬撒在此时此刻，那更是一种不说自明的情感的迸发。悠扬、婉转的曲调和着轻轻浅浅的吟诵，仿佛心灵都跳起了典雅的舞步。这或许就是诗歌在传情达意上的摄人心魄的魅力吧。 |
