我对坡公的喜爱,实难以形诸言表。
知道坡仙此人自然很早,但真正比较深入而细致的解读坡公，却应自阅读林语堂先生的《神鬼人》一书起。语堂先生用完完全全的白话文，以轻快活泼的笔调，将东坡先生一生的事迹、性情、胸襟以及多方面的才能，娓娓道来，如数家珍。行文轻快，略带诙谐，文字流畅优雅，且饱含热爱之深情。其笔调之程度，正宜于初识文字滋味的学习者阅读。而且因为语堂先生本人所具备的幽默性情与厚实的文字功底，文章的感染力非常强。老实说，要我今天再去展阅《宋史苏东坡列传》的话，我还是宁愿选择重读这本《神鬼人》。
对于东坡先生的情有独钟，自兹而始。
我手头所拥有的东坡集子，只有两部。一部是全集，另一部是《苏东坡散文选集》。读全集没有读选集过瘾。因为全集，一般都附有编年，为了照顾编年系谱的对照查阅，在编订集子时，往往不甄良莠的以时序为依据。这样一来的话，许多文学性不强，艺术味寡淡的，诸如奏折、书函、碑文及其他文体，没有选择的纷纷往你眼前钻挤了过来。有时候刚刚读过一篇情文并茂的美文，正思潮起伏，不能自已际，接下来的却是弹赅某赃官劣迹的奏章，甚至是那种马屁连天，废话与空话齐下，颂声如雨，溢美共阿庾同飞的颂圣之声。煞风景，倒兴致，真正的不堪至极。而选集呢，顾名思义，是经过了一番精心的筛选，显然不会有这种煞风景的情形出现。倒是另有一种情形，也同样让人颇受不了。一篇篇精品往你眼前辐辏，搅得你思潮如狂，势血上涌，不能自已。这时候最让人想起袁中道的读书自况“叫复读,读复叫”了。那种受美的感染与激扬的激动情态，真正有“不能承受之重”之感。
今次打开这本《苏轼散文选集》，正是在读过数篇之后，受不了这种思潮的挤压，故撰此文，聊作小憩。
我在这本书的扉页所题,颇有趣，一并摘录如下：
子瞻，诸大家中最具仙儒气息者也，其文其人，深得老庄三昧，然其不昧于出尘，殊多忧世，又岂庄周之流可与语哉？余最爱其《水调歌头》及《念奴娇赤壁怀古》，中心慕之，又爱其风流酣畅之砚墨。考其毕生，与余心有窃窃焉者，何止数端？故购此书，遥步先贤，或供佐酒，大快平生之志。噫，微斯人，与余共乐于其间焉。书庐主人藏书。
翻过扉页，又有题诗一首：
恨不逢君早，引颈呼一快
魍魉每随身，悠然与公醉
文字及诗，均两年前所作，非常幼稚，却故作老成。由是警省，文字反映客观真实，同时他还可以夸大缩小。我们在阅读时，应该有这份警惕，大概这也是老夫子所云“学而不思则惘”的一个方面吧。
翻开这本集子，发现我的批语，触目皆是，足见那个时候，我对东坡的喜爱，确是发自真心的。可喜的是，今日之我犹昔日之我，不仅没有改变，似乎更有变本加厉之势。不过，谈到对坡公的喜爱，有一则小事情颇让我有点不爽，那就是钱钟书对东坡书法的一句批评，居然将其名之为“墨猪般的书法”。钱老也是我心中的一座巍峨大山，唯此语令我耿耿，不能释怀。所谓“墨猪”云云者，大约是讥讽东坡书法下墨浓重，有雍肿的形态吧？我偶见过钱老的墨迹(当然是书上的影印)，确乎是金钩银划，癯瘦劲挺。不过美是多样化的，钱老的墨迹固然是一种美，坡公的书法，酣畅淋漓，大块噫气，何尝又不是一种体现真性情的美呢？元代大书法家赵孟頫云，“东坡书如老熊伏道，百兽畏伏”，而清王文字论书绝句有云，“直到晚年师北海，更于平淡见天真”。北海，唐李邕，因曾任北海郡守，世称李北海，以书名。李太白那首有名的绝唱《上李邕》，即为此人所作。
我想，钱老此见，当是受了老杜的那句“书贵瘦硬始通神”的影响。若论书法之瘦硬，我想再也无过宋微宗的瘦金体了，不过此君之书，瘦固有之，硬则未必。若云“书品即人品”体现，此君书法，正可同蔡京的书法一样，扫入历史的垃圾箱可也。至少，我是绝不愿意观摩学习这人的书法的，哪怕他在书法上的成就再高。
读东坡散文，不想就读出了这么一锅杂脍，亦非始料所及。不过，这不正是“读”的趣味吗？
|
